在中国艺术史几千年的漫长经过当中，产生了许多额外的艺术，可是简略保存于今，仍旧简略为众东谈主所羡慕的，如同凤毛麟角。

在书道上最早的真货不错追想到陆机的《平复帖》，最早的绘制真货不错到展子虔的《游春图》，此后从唐入宋下至元明清，真货越来越多，可是经典却越来愈少。

张即之《双松图歌》楷书长卷

在书道史上从晋东谈主到唐东谈主再到宋东谈主，书道的用处一般多为文东谈主之间的互相附和、或者自遣、或者文字附和，总体以小字作品为主，而“二王”一脉的“帖学”特色也一齐是小字，一朝以“二王”笔法写起大字来，则刻木为鹄的！

而今东谈主学习大字，需从宋元驱动。在宋代书道史上有这么的一件大字楷书作品，此作号称史上最贵的楷书，此作的作家还是在保利拍出过一件小字作品，仅百余字的作品，却拍出了6000多万的天价，一个字不错够买一辆良马车了！

张即之《双松图歌》楷书长卷

他还有一件大字作品，被故宫奉为“国宝”，是后世之东谈主学习大字楷书不可错过的经典！

这等于张即之的《杜甫戏为双松图歌》！

淌若是北宋的书道史是由“宋四家”撑起来的话，那么南宋的书坛，却仅有一个张即之！

北宋的欧阳修曾说：

学书道不成专师一家，模拟古东谈主，而贵在“情状比好意思”，自成“一家之体”，不然为“书奴”。

大邱坐镇主场，如同大多数K1球队一样，能够得到数据照顾，但大邱在初始给到的一档超高位就存在非常大的信任问题，机构并没有显示出对大邱理应的信心，这个数据与早前大邱1:0战胜济州联的初始和走势形成鲜明对比，而济州联的市场定位明显要略高仁川联一筹，显然本场对大邱的能力存在怀疑。

川崎春花开始一天时就吞下柏忌，领先优势一度只剩下1杆，可是之后她再也没有丢分，抓到4只小鸟，APP开发公司包括五号洞，三杆洞6号铁打到2米抓到全天第一只小鸟，以及17号洞，三杆洞推入3米推杆抓到最后一只小鸟，战胜了最后一组出发的同学年、同期的两位选手：尾关彩美悠、樱井心那。

张即之《双松图歌》楷书长卷

不错说宋朝书道的尚意之风是从欧阳修这里刮起来的！是以从宋四家驱动，一直到南宋的高宗、张即之这些东谈主齐在悉力地在探寻古法的基础上，写出自己的容貌。

关于书道领路不深的东谈主看到了张即之的字，总觉得有一些“江湖气”，其怪、其狂、其用笔之险、其结字的诡，许多东谈主看不懂，但在信得过有艺术感知力的东谈主眼中，他的字是信得过性灵的抒发，是在超高本事体系中生发出的经典艺术品！

张即之《双松图歌》楷书长卷

安世凤在《墨林快事》中评价他的字：

“樗寮书，昔东谈主斥为恶札。今评其笔意，亦非有心为怪，唯象其襟怀，原与俗情违逆，不知有匀圆之可喜，峭拔之可骇耳。自开天以下，千奇万异，何独字法不得任情哉？”

此言可谓是评价张即之书道的至论！后世学习楷书心爱从唐楷楷书，可字形一朝变大，就写得很劳作了，而张即之这幅大字楷书，给了现代东谈主探索大字笔法和结体的一种得手的探索！

历代书坛当中有“大字难妙”一说，写大字是最难的，而张即之的大字“劲健雄肆”称雄了书坛800多年！

张即之《双松图歌》楷书长卷

在《宋史》当中纪录：

张即之以能书闻寰球。

不仅在南宋一隅，甚而远到朔方的女真族齐对他的书道重金求购。

其书道是有祖传的，亦然书道的正脉，从祖上张孝祥那处学到初学笔法，此后从欧阳询、褚遂良上及“二王”派系，同期以汉隶为准绳，在宗教上，有着极为深厚的禅宗想维，同期又影响了他的书道！

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